Las pel culas etnogr ficas de Jorge Prelor n merecen ser mucho m s conocidas internacionalmente de lo que lo son actualmente. Al ofrecernos una apreciaci n cr tica del trabajo de Prelor n que se basa en un conocimiento profundo, tanto de las pel culas en s mismas, como de la literatura relevante y los recursos de archivo del Smithsonian Institution de Washington, este libro de Javier Campo har una contribuci n invaluable a la historia del cine etnogr fico.Paul Henley University of ManchesterAutor de Beyond Observation: a history of authorship in ethnographic filmDice su autor: Ha sido el cineasta argentino de la mayor filmograf a y m s extendida en el tiempo, desde la d cada de 1960 a la de 1990. Una vida dedicada al registro, realizaci n y difusi n de documentales sobre los otros, marginados y silenciosos. Esto no es una biograf a. O, al menos, no se trata de una biograf a tradicional. Es un an lisis cr tico de los films, ideas y trayectoria de Jorge Prelor n. Naturalmente que he elegido a Prelor n por su obra singular en Argentina, quiz s en Am rica Latina. Pero no dejo de lado una mirada y perspectiva cr ticas. ...]En el Archivo Prelor n del Smithsonian Institution, adonde el cineasta don todo lo que ten a un par de a os antes de morir, encontr una enorme y variada cantidad de materiales: 18 cajas de correspondencia, 12 de documentos de producci n, 3 de proyectos, 2 sobre su trabajo en la University of California at Los Angeles (UCLA), 13 de materiales de prensa referidos a l y su obra, 5 de fotograf as y 4 de su proyecto de colecci n de libros, adem s de sus films. Cada caja contiene alrededor de 250 hojas, es decir que la colecci n del Archivo Prelor n cuenta con 13.000 folios. Estando all el primer interrogante que me surgi fue porqu alguien guarda todo esto de forma tan ordenada (incluidas las notas de prensa)? Revisando esos materiales me encontr con una recurrencia: la voluntad de ser recordado, de dejar una obra.
